袋鼠小说

第十二章 弹词（第1页）

一

弹词为流行于南方诸省的讲唱文学。在福建有所谓“评话”的；在广东，有所谓“木鱼书”的，都可以归到这一类里去。

弹词在今日，在民间占的势力还极大。一般的妇女们和不大识字的男人们，他们不会知道秦皇、汉武，不会知道魏徵、宋濂，不会知道杜甫、李白，但他们没有不知道方卿、唐伯虎，没有不知道左仪贞、孟丽君的。那些弹词作家们所创造的人物已在民间留极大深刻的印象和影响了。

方卿，清代苏州弹词长篇书目之一《珍珠塔》中的主人公。该书描写方卿与表姐陈翠娥的婚姻故事。

弹词的开始，也和鼓词一般，是从“变文”蜕化而出的。其句法的组织，到今日还和“变文”相差不远。其唱词以七字句为主，而间有加以“三言”的衬字的，也有将七字句变化成两句的三言的。

加三言于七言之上的，像：

常言道，惺惺自古惜猩猩。（《珍珠塔》）

把七言变化成两句的三言的，像：

方卿想，尚朦胧，元何相待甚情厚。（《珍珠塔》）

清《盛世滋生图》中的弹词演唱

这便和“鼓词”之十字句有些不同了。在一般的弹词里，总是维持着七字句的。鼓词的句法组织，便有些变化多端了。特别是所谓“子弟书”的，差不多变得很厉害，恣其笔锋所及，已不复顾及原来的七字或十字的限制了。

凡弹词都是以第三身以叙述出之的；即纯然是史诗或叙事诗的描叙的方法。但到了后来，又分出不同的组织的体式来。大约受了很深的戏曲的影响吧，在吴音的弹词里每每的注明了：

生白（或旦白，丑白）

生唱（或旦唱，丑唱）

表白（即讲唱者的叙事处）

表唱（即讲唱者的以叙事的口气来歌唱处）

等等，但在一般的弹词里却都是全部出之于讲唱者之口，并没有模拟着书中主人翁或特别表白出主人翁的说唱的口气的地方。

最早的弹词，始于何时，今已不可知。但刻《元曲选》的臧晋叔在万历时曾经刻过元末杨维桢的《四游记弹词》（《侠游》、《仙游》、《冥游》、《梦游》，他仅刻其三），这当是“弹词”之名的最初见于载籍的。（臧序见他的文集中。但其体裁如何，却不可知。）正德、嘉靖间，杨慎写二十一史弹词，其体裁和今日所见的弹词已很相近。

臧晋叔（1550-1620），即臧懋循。明代戏曲家。字晋叔，浙江长兴人。推崇元人杂剧，编有《元曲选》。

杨维桢（1296-1370），元代文学家、书法家。字廉夫，会稽（今浙江绍兴）人。他的《四游记弹词》是现知最早的以“弹词”命名的唱本。

《二十一史弹词》每段，必先之以《临江仙》等曲，后有“诗曰”数段，然后入本文。

本文为散文的叙述，都是历史的记载。其次才为唱文三首，那唱文，全部是十字句，和鼓词极相近，而和一般的弹词不甚同。且引其一段为例：

第三段说秦汉临江仙

滚滚长江东游水，浪花淘尽英雄，是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红？白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢；古今多少事，都付笑谈中。诗曰：

战败兴亡古至今……

记得东周并入秦……

剪雪裁冰诗有味，降龙伏虎事曾闻……春去春来人易老，花开花落可怜人！不如忙里偷闲好，再把新闻听一巡。

昨序说夏、商、周三代，到周赧王被秦昭王逼献国邑，旋灭东西周，而周亡。

秦之先，原姓嬴氏……秦始皇至汉献帝，通共四百三十三年。中间覆雨翻云，几场兴废，谈论间不能细说，略将大概品题。

底下便是唱文的部分了：